El presentador de El Ambigú en los últimos 18 años, y asesor de la Dirección de Radio 3 has sido forzado a abandonar ambas funciones.

Según desvela en una entrevista a la revista efe eme, las razones de su despido:

Lo explicarán como una medida de recorte de gasto pero sólo puedo pensar que subyace una profunda antipatía profesional o un desagrado visceral ante la música que pongo

Para ser sincero tengo que admitir que nunca he sido un asiduo oyente de El Ambigú (sí lo he sido de sus artículos en prensa), disfrutaba muchísimo cuando lo escuchaba, pero no lo hacía de una forma constante. Del mismo modo que me pasa con Radio 3, siempre ha estado allí y siempre he acudido sabiendo lo  que iba a encontrar, generalmente bonitas sorpresas y descubrimientos.

Estos cambios son sintomáticos; sólo refuerzan la imparable línea descendente que desde hace un tiempo ha tomado la uno de los últimos reductos de cultura musical que nos quedaba. Poco a poco están cambiando a grandes periodistas, con conocimientos enciclopédicos de los temas que trataban, por polladas y memeces, cuentos, críticas, y demás historias pseudomodernas, y sobre todo menos música. Y, o mucho me equivoco, o eso no es lo que muchos buscamos en Radio 3.

Quieren que Diego sea pequeño eslabón más, y que esta tremenda sea olvidada en 15 días…

Diego ES probablemente el mejor periodista musical de este país. Es capaz de trasmitir por igual a expertos y a profanos su vasto conocimiento y su contagioso entusiasmo.

Desde aquí todo nuestro apoyo a Diego, y todos nuestro ánimos para siga en la pelea y podamos seguir disfrutar de él por mucho tiempo.

No dejéis de leer la entrevista completa.

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A mi el concierto de Coldplay me da exactamente igual, pero he oido en la tele que gran parte de los asistentes planeaba denunciar a la organización. Sea cierto o no, me hace volver a mis reflexiones sobre los conciertos y sobre los festivales en este país.

Primera queja: Los Festivales

Y vuelvo a comentar un festival que en principio me da exactamente igual: Benicasim. Este año se perdieron muchas de las actuaciones de un día por un temporal de viento. Realojaron algunas de las actuaciones, pero imaginaros que el cabeza de cartel, ese por el que la gente ha comprado las entradas, no hubiese podido tocar. Estoy casi seguro que la organización de los festivales tiene un seguro que cubre estas situaciones.

Este año fuimos a Vitoria al Azkena, principalmente por ver a los Black Crowes. Uno de los grupos se cayó a última hora y lo sutituyeron por otro. ¿Y si eso hubiese pasado con los Black Crowes? La mayor parte de los asistentes también fueron por ver a los cuervos, y no creo nos hubiesen devuelto el precio de las entradas, pero eso son suposiciones.

Segunda queja: Sonido Deficiente en Grandes Conciertos.

Si un festival no suena perféctamente bien se puede perdonar. Son muchas bandas que tocan en el mismo escenario en poco tiempo. Lo que es imperdonable es que con todas las posibilidades técnicas un grupo grande (como Coldplay) suene tan mal como cuentan. Y para echar más leña al fuego, hacer sonar mal a un grupo en un recinto en el que otros han sonado bien, o los músicos son muy malos (que no suele ser en este tipo de conciertos) o hay un problema con la organización.

Otro caso, overbooking en un concierto de Bruce Springsteen en Santiago. Mismo responsable: la organización del evento.

En cualquier caso el que sale peor parado es el aficionado, que paga barbaridades para ver y escuchar un concierto, y en la mayor parte de los casos no reciben por lo que han pagado.

Me parece estupendo que la gente se organice y no acepte que nos traten como ovejas.

Se caen grupos del cartel: DEVOLUCIÓN DE LA ENTRADA

Un concierto suena de modo inaceptable: DEVOLUCIÓN DE LA ENTRADA

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Por el aumento de vinilos que veo en los expositores, tanto el cantidad como en variedad, parece que vuelve a estar de moda. Y no me entendáis mal, no pienso que vaya a extenderse masivamente ni que el vinilo vaya a matar al CD (¿A que sería gracioso?). Realmente se trata de consumidores de culto, que realmente valoran el producto. Y resulta que este grupo de consumidores son los que más música consumen en soportes tradicionales.

No he encontrado los datos, pero recuerdo perfectamente haber leído que mientras que la venta de CD había caido, la venta de vinilos había crecido sorprendentemente.

Personalmente me acabo de comprar un tocadiscos nuevo. Había uno en casa pero no lo tenía a mano, y lo utilizaba para escuchar puntualmente mi escasa colección de alrededor de 30 vinilos (gran parte de ellos ya los tenía en CD o en MP3).

El caso es que los dos últimos vinilos que he comprado eran reediciones de Live at the Apollo de James Brown, y este fin de semana el What’s Going On the Marvin Gaye, ambos dentro del catalogo de Universal.

Los dos contenían, a demás de un disco gordísimo de los que da gusto tener entre las manos, un cupón para descargar las canciones gratuitamente dentro de la página de Back to Black. Parece una iniciativa intrascendente, pero la gran mayoría no tenemos equipos en los que disfrutar totalmente de la calidad de CD, gran parte de la música que escuchamos se grabó con anterioridad no explota toda las posibilidades (escuchar a Robert Johnson en CD no mejora excesivamente frente al vinilo), y prácticamente la totalidad carecemos, muy a nuestro pesar, de oídos de audiofilo.

El resultado es que entre teléfonos móviles de última generación, iPods y reproductores en los coches compatibles con MP3, la mayor parte de la música que escuchamos es digital.

Movimientos como el de Universal tienen en cuenta al amante de la música y no simplemente al consumidor masivo. Ofrecen un objeto de colección, para ser escuchado en condiciones tradicionales, y MP3 de buena calidad para que no tengas que comprarte de nuevo el disco, descargarlo ilegalmente o comprarlo en iTunes.

Como he comentado, esto sólo nos afecta a un pequeño grupo de consumidores, pero con este tipo de iniciativas las discográficas podrían volver a encontrar su hueco, y a la larga salvar su pellejo.

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Se comenta que en la página de 40 Principales se puede ver una lista de por donde podrían ir los tiros, pero mi torpeza no me ha dejado encontrarla. Pero eso no es lo que quiero comentar.

El tema me genera una gran desconfianza, como supongo que a muchos de vosotros. Me explico: El año pasado fuimos al festival el primer día porque actuaba Neil Young. El público, en su mayor parte, parecía estar invitado (como nosotros) y se paseaba por el recinto como si de un parque de atracciones se tratase. Y que no se me entienda mal; el recinto estaba bien, tenía una explanada de cesped artificial muy grande y cómoda donde se escuchaba la música estupendamente, el escenaro contaba con unas pantallas estupendas, etc… El circo estaba rodeando todo eso. Sólo conseguimos comprar cerveza Coronitas, así que se podría denominar un festival sin alcohol, para toda la familia.

Había tirolinas, castillos hinchables, Telepizza y lo que más me sorprendió, un chiringuito de Randstad nada más entrar. Parece que querían decir que ese es el futuro para la juventud…

El caso es que con ese planteamiento de festival descafeinado  (por muy buenos que fuesen algunos de los artistas), y viendo la perspectiva que ofrece la selección de grupos a través de algo relacionado con los 40 principales, el cartel del año que viene da miedo. Grupos nacionales intrascendentes, grupos internacionales que alguna vez  fueron grandes, y mucha cerveza sin alcohol…

La noticia:

http://www.elpais.com/articulo/cultura/32/Rock/in/Rio/elpepuculmus/20090531elpepucul_2/Tes

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